史正志愣住了，叶衡瞠目了，赵彦端惊诧了，韩元吉凝神了，严焕睁大了眼睛，抚琴的勾栏女侠和“俏丽笑笑”奇异了。人们都把目光投向倚栏吟歌的辛弃疾，心中腾起**难禁的赞叹——资兼文武的辛弃疾，胸藏甲兵的辛弃疾，横刀立马的辛弃疾，不意竟然是深谙曲词、文思泉涌，风骨雄似苏东坡，词魂直逼张元幹，捷才之敏堪比古人七步曹子建啊！奇才奇篇，一个硬朗朗的军旅中人，一举闯进了大宋瑰丽灿烂的词坛。连横吹玉笛的范若水也惊奇她的辛郎的一鸣惊人，玉笛中飞出的音律似乎也多了几分婉转。
这确是一首血淋淋的吊古之作！史正志心神紧缩。“虎踞龙盘何处是？只有兴亡满目。”言之不诬，一语惊心！六朝覆亡的痕迹，已使帝业形胜的钟山，失去了“龙盘”的高傲和“虎踞”的威风，只留有“一片降旗百尺竿”的凄凉了。“却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。”沉痛的联想，锥心的悲哀！“淝水之战”的辉煌胜利，并没有赢得东晋孝武帝司马曜对谢安(字安石)的信任，谢安只能以“长日唯消棋局”残度晚年了。忠诚见疑，功高招忌，原是历朝历代不变不绝的“天经地义”啊！
这也是一首泪汪汪的伤今之作！叶衡心神战栗。词家有灵犀，词家有慧眼：“柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹？”斜阳，飞鸟，风声，孤帆，连这赏心亭上的琴声、箫声、笛声，不就是当今大宋江山飘忽不定的写照吗？好一句振聋发聩的呼号，“江头风怒，朝来波浪翻屋，暗喻着大宋江山的未来啊！
这也是一首亮铮铮的袒心明志之作！韩元吉、赵彦端、严焕以词家、画家的敏锐，感悟着辛弃疾的心志情怀。辛幼安的爱国深情，凝结在沉郁悲壮的低吟中，凝结在热烈豪放的气势中；辛幼安的忠君情怀，凝结成这首词作的词魂词胆，发出了悲壮苍凉的高歌苦吟：“宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？”闻之惊心，思之伤怀，一个不被信任的归正人从心底发出的哀号啊！
横吹玉笛的范若水也在“宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿”的高歌苦吟中惊心惊魂了：心身承载着屈辱忧愁的辛郎，直面大宋社稷艰危的现实，哀伤着忠贞遭疑的处境，仍然自作多情地幻想着能如古之渔人，从秦淮河里捞得一面神奇的铜镜，尽显自己忠耿的五脏六腑，让朝廷最高执权者审视摔打，以去其猜忌猜疑啊！天可怜见，秦淮河里真的有这种神奇的宝镜吗？就是真有，不是已被古之渔人捞去了吗？
辛弃疾的高歌苦吟停歇了，一首流传于世的《念奴娇?我来吊古》诞生了，赏心亭席间的人们都耐着心跳，屏着呼吸，沉浸在这首新出现的《念奴娇?我来吊古》的意境中，等待着辛弃疾的“二唱传其要”和“三唱传其神”。
仍在凭栏远眺的辛弃疾，仍陷于这首词作产生的极度沉思中，他似乎忘却了长句词作一歌三唱的酒席间的惯例，似乎忘却了琴声、箫声、笛声的反复催促，似乎忘却了席间人们焦灼的等待，他此刻真的是视而不见，听而不闻的“痴呆”了。
柳盈盈知辛弃疾痴情陷词中一时不能自拔，这是即席填词中词作者常有的情状，便急出救援，以其博闻强记的职业才能和清甜圆润的歌喉唱起：
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙盘何处是？只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹……
及时的“二唱”救援，成功的词作上片阕歌吟，把辛弃疾登上危楼所见的山川形胜、斜阳、归鸟、片帆、乔木及由此而引发的兴亡感慨和词作者孤独、空虚、愤懑的情怀，淋漓酣畅地送进了席间人们的心灵。人们在“二唱传其要”的感悟中，赞赏着柳盈盈的不凡才情和机敏。
琴声、箫声、笛声演奏着《念奴娇》的音律，柳盈盈开始了词作下阕的歌唱：
却忆东山岁晚……
此句歌声出喉，不及飞扬，却戛然而止，人们惊诧抬头，不约而同地把目光投向柳盈盈，柳盈盈已是泪湿琴弦。
