地毯商的回忆分别由两处地点和一个图像三度引发，一是冷泉城这个相对宽泛的城市空间，作品一开始就点明人物的回忆与其所处地点的直接关联：“地毯商[…]骑入一个颜色泛黄的老城[…]时，众多回忆随即纷至沓来，而所忆之事的发生地点就是这座城市”（E104），这虽点出回忆的纷繁性质与地点关联，读者却尚未知其详细内容；二是图像，即地毯商在旅店院中看见自己右手的水中倒影时，“不由得骤然无比清晰地忆起七年前他的手的模样，更清癯、更胆怯而且无首饰。这件微小之事引发无数别的回忆接踵而至，使他感到极其不安和狼狈。”（E104）回忆引发诸如不安和狼狈的负面情感，读者尚不明所以；三是与城市这个大空间相比的建筑物小空间，即离旅店不远的一座富人住所。地毯商一见此屋，他的回忆立即具体化为特定场景：“此人的管家当年欺负过他。他在众多大笑着的仆人面前被训斥，[…]他看见所有这些粗人的面孔，他自己难受地佝偻着的身子”（E105）。所经历的屈辱通过被斥责、当众被嘲笑和自己身体的卑屈姿势三重表现出来，核心事件的发生场所所唤起的耻辱性场景揭开尘封的回忆，触及创伤的中心。这样，回忆的步步深入与地毯商所经历的三重空间（城市、旅店院子、邻家房屋）相扣合，仿佛摄像机的聚焦，渐渐逼近和圈定创伤的源头。这也印证哲学家恩斯特·马赫在著作《感觉的分析》（DieAnalysederEmpfindungenunddasVerh?ltnisdesPhysischenzumPsychischen，1886）中对记忆运作机制的观察：“过去的痕迹还远非记忆。实际上，由于类似性变得更大，过去的过程必定会由于轻微的推动而重新出现。”[2]
