由于还在比赛当中，所以乔猛和乔天风并不能够立即相互联系，但各自心中都想好了，等比赛一结束便和对方联系，这叔侄俩倒是挺有默契的。
想明白之后，乔猛就把精力放在这幅画的研究上面，经过鉴宝异能的查探之后，确定这幅画是真品没错。在国内的时候，一直都有接触这幅画作者的其他作品。
但是还真的没有见过这幅被封神的真迹，据说是一直被珍藏在国家秘库之中的，所以也就没想过自己能够如此近距离的观察和接触。
这一幅画的作者黄公望也可以说就是因为它而使得其画界地位得到非常大的提升，这是元朝的时候为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图都是极为淡雅的用墨，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，变化无穷，是一幅细致而又丰富有深刻内涵的作品。
曾经，这幅画差一点就毁于一旦，在明朝末年的时候，还被收藏家吴洪裕得到，他极为喜爱此画，甚至在临死的时候都安排好，让后人将此画一并烧毁，与其陪葬，但是幸好他的侄子醒悟过来，在惊险万分的情况下抢救出来，但是这幅画当时已经被烧毁成为两段。
这画的前段被称作《剩山图》而后段比较长的就被称作《无用师卷》，可是后来又出现了一个意外，使得后段再次被分出一小部分，所以总共应该是三段。
此前，这三段都是被找寻到，然后收藏在了京都的国家宝物秘库之中，乔猛也是因为得到这个消息才打消了想要一睹真容的念头，因为进入这里面的宝物，绝对是需要保护起来的，不能随便让人参观，一面人的生气使得物品产生不良的变化。
而且，在这之前，乔猛并没有想到自己有一天会扎根在京都这个曾经梦寐以求的地方，只能说人生真的有很多不可思议之处，当没有经历过的时候，或者是说，还未到来的明天，永远也不要去猜测他会有多么悲惨，应该想的是，或许会有多么灿烂，正所谓，想的不好，怎么做得好。
现在乔猛手里的这一段是短的第一段《剩山图》，全图纵长31.8厘米，横长51.4厘米，从开始创作到正式完成，总共花费了黄公望整整十年的时间，江湖中有十年磨一剑之说，文学领域有十年寒窗苦读之积累，他这则是十年修一仙境之感，用这么长时间将一个场景活灵活现的体现出来，这绝非常人之所能。
这幅画，在最后一小部分的时候，黄公望是已经定居在如今华夏国的富阳市境内的，所以能够得知，其实整幅画上的内容里，有百分之八十左右是在桐庐境内的富春江景色，而剩下的百分之二十才是富阳内的景色。
这幅传世佳作，还几经易手，无论是皇帝，还是有名的商客，亦或者是历史记载的文人，都非常想要得到，在古时候，这就是身份的象征呀，能够彰显出所拥有者很多的东西来，比如说钱财，地位，甚至是才学。
不过在这里还有一个乌龙事件，那就是这幅画曾经真迹被误会，差点就真的完全消失在世界上。
就是在乾隆时期，皇帝乾隆也对富春山居图爱不释手，这是他直接下命令在民间征集入宫的宝物，当时可谓是日日夜夜都要看一遍才安心，据说还经常看着画面去尝试临摹一遍，并喜欢题词。
只不过在一年之后，又出现了一幅一模一样的富春山居图进入皇宫之中，这就是乔猛手上的图，而之前进入公众的这幅画被称作“子明卷”，其实是后人伪造的，可是乾隆却坚决的认定，这就是黄公望的真迹，反而将“无用师卷”这个正宗的真品当作是赝品给处理掉了。
当时乾隆还在“子明卷”上面加盖了玉玺，并和自己的大臣在留白处赋诗题词，可谓是直接将一个本来不值钱的东西，强行加上了无法不承认的bug，让这个赝品也成为了值得珍藏的宝物。
幸亏，当时负责处理真品的那人将画保存了下来，经过后世的学者翻案之后，才知道，是乾隆真的搞错了，然后寻回真迹进行保存，否则也就没有今天能够看到的富春山居图了。
