时至今日，釉里红工艺尚有众多问题未完全揭晓，但是其烧制之精难却已是众人皆知的共识，简单地讲，釉里红瓷器是高温釉下彩绘瓷器的一种，它是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样描绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉。
然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成，由于铜元素在高温下极易挥发甚至在釉汁中扩散，对于这种极为敏感的红料，陶匠必须小心谨生处理釉汁成份，铜红料比例，窑内的焙烧温度和氧化程度，以及瓷胎在炉膛内的摆放位置，以期达预期的颜色效果。
如果温度过高，铜料会全部挥发干净，温度过低则彩晦暗，即使工匠极尽能事，不理想的釉里红产品仍是占了大多数，在这样几近苛刻的呈色环境下。
你说不真的原因就在这里，玉壶春瓶所呈现出的紫红色并略微泛灰色色调，且发色匀称即是标准，简单的说，一百件釉里红，有一百个样子，很难依托你见过，在鉴定下一件。”
王胖子被我怼的哑口无言，其实鉴定这个东西，谁也不能说没有打眼的时候，哪怕是我师父那个级别也一样，比的就是谁认真。
我继续说道：“明洪武朝御窑厂处于恢复时期，采用的是颗粒较粗，易于蒸发水分的麻仓土作胎，这种胎烧造时极易造成胎，釉膨胀系数的不同步，导致出现胎体发糠，釉面开裂，成品变形甚至窑裂等糟糕情况。
我见过一件玉壶春，存在微微的“塌肩”状况，腹部下方还有一道约5厘米长的窑裂，除了先天不足，在六百四十多年的流传过程中，玉壶春瓶仅有四五毫米厚的口沿是最薄弱，最易受伤的部位。
你可以去各大博物馆和拍卖会上出现的洪武玉壶春瓶中，九成传世品有不同程度的损伤或瑕疵，其中95%的伤在瓶口。如此估算，此件明洪武釉里红玉壶春瓶应属仅占一成的完整无缺传世品行列，可谓凤毛麟角。
“物以稀为贵”，除了发色难，成型难，明洪武釉里红玉壶春瓶存量稀少是其珍贵的重要因素，御窑厂，府邸等这些考古埋藏属性明确证实洪武釉里红属官窑器，这与明初景德镇民窑和墓葬中没有发现釉里红的现象也是相互印证的。
另外，在发掘的标本和传世品中，釉里红玉壶春瓶样式、纹饰高度相仿，出现了模式化和规范化的特点。这种宫廷专用的作风，与元代瓷器以外销为主，随意性很大的特征是截然不同的。
数量稀有之外，此瓶的花卉纹饰也颇有特色，以洪武瓷器的花卉图案而言，纹饰题材大体上可以分为缠枝和折枝两种，菊纹，莲纹或牡丹纹是最为常见的缠枝图案。
底足所绘卷草纹和其上的莲瓣纹均采用了卷草状涡卷形的仿云纹母题，是传统的纹饰造型，这个玉壶春瓶上画工纯熟，如颈部的芭蕉纹叶边较窄，主叶脉仅以白描勾画，叶纹显得轻灵，与修长的瓶颈相互呼应。
肩部的一圈垂云纹是由元代常见的云肩简化而为，腹部牡丹花蕊均留有一道白边，画法简洁有效，与周围深色花瓣的浓淡对比十分明显。
你在看看这松竹，梅花与湖石高低错落，空间布局疏朗大方，美感浮显，目前我所知，与其题材相同的明洪武玉壶春瓶还真没有。
洪武釉里红的市场价值与其认识过程息息相关，与亮丽而工整的明清青花官窑器相比，明洪武釉里红似乎有些黯然失色，再加上洪武朝遗传世品不多，书写款识甚少，所以很长一段时间内，人们把釉里红中的粗笨器归为元代，秀巧器物归为永宣时期，洪武釉里红非元即永宣，认识相当含糊。”
我说完，看向王胖子，王胖子被我说的迷糊，点点头：“差不多理解了。”
李老板笑着说：“这个瓶子，对方也以为是假的，所以三百匀给我了，我看是真的，这次算是捡漏了。”
我摇摇头：“这东西，也是好物件，现在釉里红的东西不多，留着传世吧，以后价格会高一些，现在卖的话，你也挣不到多少钱。”
李老板点点头：“成啊，那我就拿回家。”
我看两个人没什么事儿了：“你俩走吧，我休息会，浑身疼，你俩是一天都不让我休息啊。”
