第二九二章
不懂历史（上）
唐韵的成名，以及在业界的地位，并不是开展初期的归属之争和恐怖事件就能够炒起来的，它依靠的还是自身的实力，依靠的还是展品的涵盖率和珍稀性。
馆藏的文物和艺术品有很大一部分都是稀世珍宝，绝无仅有的也不在少数，开馆不到一年的时间，就隐隐有直奔世界级艺术博物馆头把交椅的势头。这样的一间展出机构，同行们会恨它，参观的游客会爱它，一些想要出名刷人气的所谓专家也免不了要利用它。
已知并公认的传世元青花一共就三百多件，唐韵就独占了其中的十分之一还要多，在唐韵之前馆藏元青花瓷器最多的土耳其托普卡比博物馆都已经给唐韵这个后来者超过了；以人物故事图为纹饰的元青花大型罐一共有十件，唐韵更是占了其中的一半，四只青花缠枝牡丹二十四孝图大罐还是所有青花大罐中唯一完整全系列的。
元青花是青花瓷中最后被认可的一种，被认可的时间还不到一百年，被大多数收藏者重视的时间只有五十年左右，具体的烧制窑口也没有找到，在这一类瓷器上做文章的可行性是很大的。
这个裴光灰是个比较聪明的人，他不但选择了元青花，而且是选择了唐韵馆藏的元青花，还排除了故宫博物院也有的缠枝牡丹纹大罐，单单选中了存世量最少唐韵却垄断了一半的元青花人物故事图大罐，重点对象就是唐韵新展出的鬼谷子下山图罐。
这个对于他炒作自己是很有利的，他能够列举出很多的证据来，一项一项细细说明，以证实他在鉴定方面的能力，把自己推向权威宝座。
元青花存世量稀少，可供研究的范围不大，能够作出鉴定的人是最少的之一，只有越少的人了解，才能有越少的人明白和反对，也就会有越多的人会不知所以地被他蒙蔽。
大型器在所有的元青花之中是最少的，又以罐形器更甚，人物故事图纹饰的瓷器，又是罐形器，那就是少之又少，在元青花瓷器中属于最珍惜的，也是价值最高的，这一高一低正是最佳的“质疑”对象。
张辰自己就是古玩行的人，知道在这个行当里混名气有多难，其实他并不反对有人借用唐韵来给自己扬名，在他扬名的同时，唐韵也会被宣传，收到好处最多的还是唐韵，这种两利的事情他很乐于看到。但是在借用唐韵这个牌子的时候，你得从正面的路子上去操作，不能以损害唐韵名声为途径来提升自己的名气，这个是坚决要打击的。
如果裴光灰是一个有实力但是苦于难出头的人，只要他能够在事先和唐韵沟通一下，哪怕他去找陈老、董老或者石老等人打个招呼，张辰都会在一定程度上给他支持，甚至帮助他做一些安排。
可他偏偏选了这么一个最蠢办法，用和唐韵对着干胡编乱造的王八拳就想要成就自己的名声，张辰平时表现的随和那是没人惹到他，真要是有人骑在他脖子上拉屎，他是绝对不能容忍的，不等你往跟前凑他就得踹死你。
也许是唐韵之前的行事方法，和张辰一贯以来坚决不跟大多数博物馆院合作的态度，让人们都以为他是一个很难说话的人，所以才会出此下策的吧。可这也不能够啊，你出不出名是你自己的事，不能说谁想出名了，就找一个大个子的来诋毁诋毁，大个子就永远得摆出一副瓷玉不跟砖瓦斗的态度来，就那么永远被动着吧，
那只不过是人们流传着的一个说法而已，有些人是蹬鼻子就上脸，给点阳光就灿烂，迟一天也会凑过来把瓷玉损伤着了。在瓷玉对砖瓦不屑的时候，也别忘了瓷玉并不是光杆司令，他们会有很多小弟的，足够把那些砖瓦都碾碎，否则这天下还不都是砖瓦当道了吗。
张辰看过裴光灰的文章之后，就派人去接陈老和董老他们到了唐韵，把沈宪波和张沐也叫来，在办公室里开个小会，看看怎么来回应这件事，做到什么样的一个程度为合适，这些是要听听老爷子们的意见的。
