她没有收看当年的所有颁奖典礼，只是在直播时翻出数据库存储的语句，认真地誊抄，让那些浸润着爱意的文字填满空白的纸张。
收到了太多爱，人会本能性地想要反馈。
打开便签页，按照曾经写给粉丝的dm的格式，姜时率写下也许永远不会再有机会公开的文字：
wizone们，最近好吗?我很好。
现在对时间的感情发生了改变，时间走的好像太快了，让我觉得要更加珍惜和每一位的见面，想要用更加珍重的态度去对待。
宝贵的时间分享更多有趣温暖的事吧，前阵子去玩蹦床，像个孩子一样，跳起来的瞬间很满足，或许大家也可以尝试一下。
不过比起我的事，更好奇你们的人生。
听说有些wizone正在经历困难，请照顾好身体，我们健康地见面吧，努力咬牙坚持也好，实在痛苦想要暂停也好，想流泪，或者只是微笑也好。
无论怎样都好。
我爱你们。
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作者有话说：增补了下，感觉还是这样结尾最好。
不是完结，是本章这样结尾的意思(初版没有mail信)，非完结，还有很多故事!
第85章 c82 无语
2019年12月13日， 姜时率从cenzie那收到表示祝贺的消息。
6月发行的地铁合作曲《tothemoon》后劲强悍，gaon流媒体即播放量在189天破亿，成为2019年第二快流媒破亿的曲子。
有机会再合作哦～
看那荡漾的波浪号， 姜时率可以感受到cenzie毫不掩饰的愉悦。
正常一首歌在流媒平台被收听一次，就能创造7韩元的价值。这个收入按照一定比例分配给不同的参与方。其中40%由平台抽去， 剩下60%归版权所有者，这里的所有者包括词曲创作者、表演者和制作方。
就拿《tothemoon》举例，表演者一般获得6%的收入，流媒体破亿时， 作为演唱者的姜时率与边伯贤可以分到4200万韩元。
词曲创作者通常获得10%，词曲全包的cenzie能够收获7000万。余下44%的大头由制作方拿走，而制作方包括负责音源创作、录制、后期的制作团队，以及负责作品发行、推广和销售的唱片公司。
只要本事足够，各个角色可以兼顾，就像cenzie同时也是《tothemoon》的制作人， 又是唱片公司的理事。
当然， cenzie姐属于罕见的神人。
姜时率羡慕但无法嫉妒，因为离得太远， 纯粹只适合瞻仰。
聊到这话题的林世美不赞同， 她认为姜时率未来完全可以往制作人方向走，不仅可以考虑偏创作型制作人， 还能尝试侧重音乐审美、概念抉择、项目统筹与沟通的管理型创作人。
这两种都是被争抢的稀缺性人才，林世美目前死活拐不到一个靠谱的。
毕竟人往高处走， 有漂亮履历的都喜欢去大平台施展拳脚， 她想挖的几位都表示了拒绝，人家脑子生锈才跳槽进小作坊。
如果说从头开始挖掘培养?培养姜时率反而是看起来最有可操作性的。
为什么?不谈结果如何，姜时率真的佩服这大小姐敢想敢做。
可以遵照你的心愿， 哪怕失败了不后悔。林世美现在能接触到的曲库基本都是其他公司挑剩下的，虽然也能挖掘几首好像听起来还行的，可是她不想拿姜时率的solo当实验品。
当初确实是自己开下海口，说什么砸钱也要让姜时率砸火，但真的接触这行业下来，包括曲子、人才这类的好资源很难轮到小公司。
挫败感是有，但林世美得到的愉悦感更多。
那些作曲家，制作人之类的从业者不认xx集团的大小姐，打动他们需要带着合适的条件去洽谈，沟通。
可能是理念，缘分，或者金钱和其他各种可能，比单纯玩乐有趣的多。
哇哦～姜时率发现人真的会变，以前很难从大小姐嘴里听见失败、后悔之类的词汇。
狂傲的大小姐好像真的变得越发谦逊谨慎。
哇什么!林世美直接用一片吐司塞住姜时率的嘴，别过脸看私人公寓的巨大落地窗，你也知道的嘛，目前公司团队组建的速度。
