第十章首映式（7）
“一个充满了艺术气息的杀手童话。（百度搜索法国导演吕克.贝松用那充满***式的手法，讲述着这个温情而又让人辛酸的故事的同时，也在淋漓尽致的用镜头语言表现着一个技艺高超的职业杀手内心转变的过程。没有根却渴望生存，里昂是这样的人，玛蒂尔德也是这样的人，不得不说，这个故事讲得非常的成功……”――《美国周刊》
“这真是一部让人吃惊的电影。我花了一个小时，重新仔细的看了一遍，我发现，无论是演员还是导演，除了某些小的穿帮镜头外，一切都做得非常完美。尽管这部电影在暴力或者是动作镜头方面已经做得非常完美，但是，让这部电影神奇的地方，仅仅只在于玛蒂尔德敲开里昂房门的那一个瞬间。吕克.贝松将如此容易打开的门以这样的一种方式打开，让那种具有某种象征意义的光芒照射在娜塔丽.波特曼的身上，并将里昂和玛蒂尔德牢牢的绑在了一起。我认识很多人，他们看这部片子的原因，是因为他们都是动作片的死忠。但是我不是，不过我很高兴，因为在这样的一部杀手片里面，我找到了一个更加美妙的地方。”――《洛杉矶晚报》
“作为杀手电影《尼基塔》的姐妹篇，吕克.贝松用他具有突破性的手法，让《杀手里昂》成为了一部更好的电影。这种突破来自于吕克.贝松让一个毫无名气的新人娜塔丽.波特曼接过了里昂手里的枪，成为了带枪女杀手的又一个经典。作为玛蒂尔德的教练，让.雷诺的所塑造的杀手形象，不同于以前的杀手，他不苟言笑的外表下，深藏着一颗温柔善良，天真质朴的心。加里.奥德曼利用贝多芬和屠杀的交织，以及他那种带着神经质的表演，塑造出了一个经典的坏蛋角色。然而，在玛蒂尔德的光芒下，两个人都沦为了陪衬。作为一部打着悬疑惊悚噱头的影片，它虽然欺骗了广大的影迷，然而电影所表现的主题却完全可以得到影迷的原谅：在杀手的光环下，一个完美的父与女之间的微妙关系在两个本身就支离破碎的人中间漫延。”――著名影评人，詹姆斯.博格斯敦。
