预叙冷开场，当然，发展到现在，这种写作方式在通俗小说中已经很普遍。
总之，明明，可看完这个故事，黛拉依然想看下一个故事。
最终，在时间紧张，阅读速度不够迅速的情况下，黛拉用了不到三天时间，便看完了这部小说。
看完后，黛拉发现，她对这部小说的认知大大有误。
这部小说的写作，杨乐怡的文笔在前两部小说的基础上又有进步，但艺术性上可能依然差。
但这部小说，绝不仅仅是个商业化的通俗小说。
严肃文学要的剖析人性，反映现实，它都有。它写了社会底层的悲欢离合，人生困境，讲述了他们的痛苦根源，却又无力改变的现状。
不够严肃文学的，可能是身处困境的是配角，主角只是一个旁观者，但这种写法在严肃文学中也很常见。
另一个问题比较麻烦，即每个故事里的病人，虽然都处于不同的人生困境，许多人直到结局也只是治好了病，但困境没有改变。
可故事整体积极向上，让人觉得温暖的同时，又不够隽永深刻。
再就是整个故事的写法偏通俗小说。
但不管怎么样，黛拉认为自己应该为这部小说努力争取一次，哪怕无法让它在严肃文学出版社出版，至少首发应该是精装本。
通俗小说首发精装没那么常见，但不是完全没有，她认为这部小说配得上精装。
怀揣着这样的想法，黛拉打出了这通电话。
……
杨乐怡并不在乎自己的能不能被归类到严肃文学，专业奖项她没指望过，出精装还是平装对她来说没太大差别。
反正平装爆了也有机会出精装，而精装扑了，也没机会再出平装。
论起来，平装就算是扑，看过的读者也比平装多不少。
当然，先精装后平装，对精装销量要求没那么高，销量能上五千就有机会。反之先平装再精装，平装销量可能要破百万。
但要求不对等，给出的待遇自然不能直接划等号。
精装销量刚过五千就出平装，作者也许只能拿到最低档的版税，首印量也不会高，可能只有五万或者十万。
平装销量过百万再出精装，版税至少能上百分之十，有些甚至能给到百分之十二，首印量则是五千起步。
来问《伊利湖杀人事件》的精装出版社，给杨乐怡开的版税最低就是百分之十，首印量则在五千到一万之间。
杨乐怡觉得条件不够好，正在待价而沽。
也因为《伊利湖》的成功，让杨乐怡认识到，只要故事好，先精装还是先平装没差别。反之故事不好看，就算先精装，也只是自娱自乐。
但黛拉想把这部小说推给精装出版社，杨乐怡肯定不会反对。
这不代表只要有精装出版社愿意出这部小说，她就会点头签合同。她更看重的，除了出版社开的价格，还有他们能给出的待遇。
如果版税首印都卡着最低的来，出版社也不重视这个项目，随便做做，她宁可先签平装出版。
至少以她现在的名气，不管签哪家出版社的平装，都能得到不错的待遇。
至于黛拉想将小说推给顶尖严肃出版社想法，杨乐怡并不看好。
每个圈子的顶层都是傲慢的，他们不会轻易接纳新人，何况是她这样毫无根基，还是异族的新人。
再一个，黛拉把《医者仁心》捧到这样的高度，杨乐怡很荣幸，但她其实并不觉得这是一部很有深度的作品。
刨去预叙这个六十年代美国通俗小说常见的手法，杨乐怡写这个故事，完全是前世写网络小说的节奏。
如果说这个时期，通俗小说是文学圈的底层。
那在她前世，网络小说就是底层中的底层，快餐中的快餐。在大众认知里，她的文学价值远不如这时候的通俗小说。
不，准确来说，应该是现在大家认为的通俗小说，到她前世生活的年代，已经成为精品文学。
杨乐怡没想过挤严肃文学的圈子，没指望过奖项，也有这部分原因，她清楚自己的斤两。
写通俗小说，她或许有脑洞优势，网络小说节奏也快，再加上网络时代各种信息获取得很容易，她的知识量比这时候大多数人要多。
所以攻克语言难关后，她能迅速适应，并取得成绩。
但严肃文学那个赛道，也许几年，十几年后她能挤进去，但现在的她，不太行。
