二是后面有个高度发达的文明发现了化石中的信息，却还是被逐渐减速的时间给扼杀掉了，临死前他们出于让后来者能够准备得更加充分的理由，将信息重新进行了编译，于是接下来的文明在尚且蒙昧的时刻接触到了世界末日的‘预言’，并把它当成了来自神的启示。
第一百一十二章 时间不等人
矗立在城市中央的、飞船似的建筑应该是某种地标, 承载着相应的政治功能。从利用火焰照明来看，这里的人的平均科技水平应该还没发展到探索宇宙的程度，不知道他们从哪设想出了这样一座宏伟的、指向星空的交通工具。
厄里亚看着看着，不由想起21世纪地球上的某些ai绘图。
眼前的场景就和ai拼凑出来的画面一样混乱, 可是它却是真实的。
扭曲的文明发展历程让一群人类点着火把照亮黑暗, 对恐龙的骨头顶礼膜拜, 同时驾驭着枪炮与飞船，并将世界想象为一个巨大的莫比乌斯环。
也不知道这到底算是先进还是落后？
恐怕再这样下去, 封建社会的人都能捡着前代人留下的遗产踏上月球了, 发达与落后并行, 文明像个木板时高时低的水桶。
厄里亚一时难以评价这种非常规的超乎想象的进化方式。但更加令他奇怪的一点是，这里的人都去哪了？
为什么他进城后只看到了灯光，却没有见到任何活着的生物？
两侧房屋的窗户都被窗帘遮挡得严严实实，只有火光从中倾泻出来。厄里亚曾试着去敲一户人家的门，里面毫无动静。
要不要试试撬门？
按理说恐怖片已经教育过人们，当现实中出现类似的场景时，当事人最好不要去作死试探, 但厄里亚毕竟情况特殊, 按照红子的说法，这整个沙箱搞不好都是他创建的。
他是故事的书写者, 会被故事里的人跳出来杀死吗？
创作者死去以后，世界究竟是迎来崩溃，亦或是继续如常运转？
思索片刻后，对沙箱运转原理的好奇盖过了谨慎, 厄里亚将手按在门板上, 用力一推——
门开了。
什么都没有发生。
房子里一眼望过去空空荡荡，结构很方正, 桌椅和锅碗瓢盆都没什么特殊的，只是装修风格仍然有那种数个年代混搭的怪异感。
进门后左右两侧是敦实的墙壁，门的对面还有一扇门。
由于迄今为止没见到床铺，厄里亚认为对面的门应该不是出口，而将通往另一个房间。
他快步走过去将门推开，即便心中有所准备，依然在看到眼前场景的一瞬间露出惊讶的表情——这种惊吓感对他来说是好事，意味着他的情绪正在逐渐恢复，包裹着他的那层膜在不知不觉间减弱了。
厄里亚一边回味着那种心脏砰砰直跳的鲜活感，一边仔细观察着房间里的事物。
在他的印象中，普通人会在墙壁上悬挂装饰性的挂画，电子设备尚未普及时，人们也习惯于在墙上放置钟表。
但他还是第一次在个人家里见到如此多的有关‘时间’的装饰。
前方着天花板上画着昼夜交替的景象，墙壁上雕刻着月相，脚下有一台日晷，角落的柜子里摆放着水钟和沙漏，地面上散落着用来计算天数的绳结，除此之外就是各种类型的时钟。
数不清的钟表密密麻麻地堆满了每一处落脚点，指针几乎凝固不动，圆形的表盘和上面奇形怪状的数字结合在一起，宛如一只又一只诡异的眼睛，犹如有某种可怖而充满恶意的生物透过表盘中心窥视着外界。
厄里亚后退了一步，轻缓地关上了门。
他思考起这间屋子为什么会让‘人’觉得可怕。
钟表。
暂停的钟表代表着凝滞的时间，凝滞的时间对生活在沙箱里的人来说就是世界末日。
假如将世界末日视作有形的怪物，也许它们就藏在钟表后方。
……
但厄里亚紧接着意识到，刚才摆满钟表的房间里还有一扇门。
就在这扇门的对面。
事已至此，不如说来都来了，他调整好心情，再度走进摆满钟表的房间，然后推开了房间尽头的一面几乎和墙壁融为一体的木制窄门。
门内一片漆黑，房间入口处摆放着一只燃烧到一半的蜡烛。厄里亚捡起烛台，将蜡烛举高，烛光以一种超乎寻常的缓慢速度笼罩了大半个房间，就好像有人对这个世界施加了慢镜头效果。
厄里亚忽然知道城镇里的人去了什么地方——前方一米左右的位置躺着两具相拥的尚未腐烂的尸体，两人的表情非常安详，甚至带有一丝解脱感。
他在尸体前方沉默地驻足片刻，确认这里没有留下任何遗言之类的线索，便转过身关上门向外走去。
走到正门前时，远方吹来一阵轻柔的风，将厄里亚手中的烛台和墙壁上的蜡烛吹熄灭了。
他再回过头，发现整间屋子都陷入了仿佛牢不可破的黑暗之中。
但并不是小镇里的每一个人都在末日降临前选择了自杀。厄里亚又检查了几个亮着灯的民宅，发现其中有一部分单纯是主人不在家、去了其他地方。
他们能去哪？
厄里亚的目光锁定了矗立在城市中央的、犹如飞船般的地标建筑。他有种预感，在那能找到可以沟通的人类，也能解答他迄今为止遇到的困惑。
